ПРА-БС Дореволюционные платки и шали с "номерами" и без

[Сударушка]

ППГ_106

Шаль красивого кремового оттенка на очень тонкой шерсти, возможно кашемир. Основу композиции шали составляют крупные угловые букеты из  роз, маков, хризантем и вьюнков. Уменьшенные угловые букеты расположены на сторонах шали. Вся композиция связана гирляндами из фантазийных цветов. Средник заполнен одиночными розочками. Просновки сохранились великолепно и очень высокого качества — широкие, атласные. 

[Сударушка]

Очень интересно исполнены фантазийные цветы

[Сударушка]

ППГ_106

Четкость набойки очень высокая

[Сударушка]

Сначала рисунок был набит коричневым оттенком, а затем в это же место надо было попасть контуром другого рисунка

[Сударушка]

Лицо практически не отличается от изнанки. Просновки сияют атласным блеском

[Сударушка]

ППГ_106

Особый интерес вызывает именник «И:Н», расположенный рядом с клеймом. Подобный именник зафиксирован на шали, которая упоминается в книге Г. А. Макаровской «Русские шали» и является прототипом «Тонкого узора». Но там форма клейма совсем другая и его считали одним из ранних — середина 19 века. Да и наличие этих двух букв об этом говорило. Здесь же клеймо круглое, которое предположительно ставили чуть позднее. Но мы видим именник «И:Н». Можно предположить, что в один временной промежуток использовали два вида клейм. Если же это не так, то возможно «именник» касается художника и он работал достаточно долго на производстве, в период использования разный клейм. Возможно инициалы можно было ставить только определенным художникам, которые отличались качеством работы. Подтверждений официальных таким предположениям нет, поэтому это одна из версий. 

Визуально эта шаль очень схожа по рисунку, цвету полотна и цветов, а также качеству исполнения с другой шалью Александрова из моей коллекции — ППД_356 

[Оксаш]

Кремовая шаль просто сокровище! А просновки..сияют..нет слов

[Сударушка]

Оксаш, благодарю! Мне она тоже очень нравится. Состояние прекрасное, обязательно буду выгуливать иногда. Просновки действительно сияют. Интересное наблюдение: именно в сер.—кон. 19 века, когда их делали широкими, они необыкновенного атласного качества. Позже просновки стали получаться более рыхлыми и качество изменилось на более слабое.

[Гостья-весна]

ППР_410

Покажу бордовый палантин - полшали, старинный с просновками. Кромка по длинной стороне, размер 150 см. Раньше была бахрома, как видно; сейчас отсутствует.

[Гостья-весна]

Розовая рамка имеет пятнистость в раскраске, так и было задумано.)
Прелестные две (разные) гирлянды по внутренней и внешней границе светлой рамки.

[Гостья-весна]

ППР_410

Ещё фрагменты. Шик.

[Гостья-весна]

Как-то так, спасибо за внимание.)

[Сударушка]

У меня в коллекции появилась шаль, которую искала давно. Они практически исчезли и, в первую очередь, потому что условия хранения «в сундуках» для них не совсем подходящие. Это шелковые шали, исполненные в технике «шине». Образец такой шали был представлен на выставке в Русском музее, они есть в некоторых частных коллекциях и в некоторых музеях страны.
Техника изготовления такой ткани описана у нас на форуме в теме «Выставки». Основными производителями такого полотна были французские ткачи Лиона. Именно из-за сложного процесса изготовления, эта ткань была очень дорога. В процессе изготовления рисунка присутствует набойка.

Старинная шелковая шаль, вероятно середина XIX в, выполнена в технике «шине» (chine’ a la branche), 152х156, шелковая бахрома 15 см, клейма нет. Производитель не установлен.

[Сударушка]

Шаль сложного коричневого цвета выполнена на тафте. Рисунок сформирован из клетки сиреневого, лилового, зелёного и чёрного цвета. Поверх клетки расположены полоски с гирляндами цветов, выполненные в технике «шине». Изображение гирлянд акварельное. Изнанка безупречная. Сохранность шали средняя: шелк посечён по сгибам во время хранения. Вероятно придётся продублировать в этих местах полотно. Подшита с двух сторон, шов «вперёд иголка».

[Сударушка]

«Шине»
Ткань с рисунком, напоминающим акварель, называли во Франции «шине» (chine’ a la branche).Это ткань особой выделки с характерной размытостью контура орнамента. Рисунок набивали на основу ткани перед началом ткачества, а далее, уже в процессе ткачества, нити основы сдвигались, и получался соответствующий эффект. А само слово - от французского "Chine" - "Китай". Впоследствии появился даже глагол "chiner", который означал "ткать с яркими узорами".
Для производителей техника «шине» оставалась весьма сложной, а потому, большие отрезы ткани, изготовленные в этой технике, производили только во Франции. Узоры наносили чаще всего на тонкие ткани, легкие, как шелковая тафта. Легкая пастельная окраска и воздушность являются характерными чертами ткани шине. В середине XVIII века модно было использовать ткани шине для изготовления летних туалетов. Поскольку мадам де Помпадур любила платья сшитые из этой материи, такую тафту нередко называли «тафтой Помпадур».